胡德生谈古典家具收藏

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▲明末/清初 黄花梨夹头榫大画案

近年来,古典家具收藏逐渐升温,成为仅次于书画、陶瓷的热门收藏品。但是,由于人们对于古典家具收藏的一些错误认识,浪费了大量宝贵的木材资源。那么该如何正确收藏古典家具,国内著名古典家具研究专家、故宫博物院研究员胡德生先生给出了他的意见和建议。

古典家具没文化
工艺精良也白搭

胡德生认为,对于家具而言,优质的木材是一件锦上添花的好事,但用料好,不代表家具就一定具有收藏价值。事实上,家具所彰显的文化艺术内涵才是最应该被收藏者和家具制造者看重的部分,但令人遗憾的是,这个最应该被看重的元素却被大大地忽略了,而这也成为目前红木家具收藏种种乱象的根源所在。

▲明十七世纪 黄花梨圈椅一套四张

“现在很多红木家具,材料真不错,工艺水平也真不低,但就是没有文化。”胡德生说,他曾经在上海的一个展览会上见到一件大红酸枝双人床。床头上做出了重重叠叠的五个山头,山头上又雕凿各种亭台楼阁,像是一根根的长刺扎在床头。“老板特别骄傲地告诉我,这是他们的创意,市场反响特别好,藏家很追捧。但我老实不客气地跟他说,这个‘创意’一点不新鲜,我在八宝山见过不少,这样的床不适合睡活人。”

还有一次,在杭州举办的一次工艺美术评比上,胡德生给一张檀香木双人床打了比较低的分数,厂家不服,很生气地找上门来讨说法。胡德生告诉他:首先,檀香木、樟木这两种木材是有毒性的,连苍蝇、蚊子都不敢接近,不适合做床;其次,你床上雕刻的图案也不合理。如来佛、玉皇大帝、七仙女都雕在床上了。让神仙看你睡觉,这事儿不合适,是做家具的忌讳。

▲明末 黄花梨高靠背南官帽椅

在中国家具史上,明朝时期的“苏作家具”曾经达到了一个前无古人、后无来者的高峰。究其原因,就是简单的三个字——“有文化”。在当时特殊的历史背景下,许多满腹诗书的文人怀才不遇,于是投身到了家具设计当中,家具在当时成为文人们遣兴抒怀的对象,被注入了丰富的文化内涵,与当时的造园艺术和文人画同步臻于妙境。明式家具崇尚木材的天然纹理、装饰上摒弃一切虚饰,就好比一杯清茶,入口味淡,但再三品尝却回味无穷。这其中的学问,特别值得今天的藏家和厂家深思。

胡德生强调,尽管他认为这个市场已经饱和,但这是从数量和实用性的角度做出的判断。而如果从收藏的高度来看,真正有价值的红木家具是极度稀缺的。他表示,无论是厂家还是藏家,目前最需要的不是一味追求材质的“高大上”,甚至工艺上的精益求精也不再是关键性问题,而是先要好好学习。“至少先把中国家具史的发展脉络给厘清了。要懂得什么是好东西,什么是糟东西。要我说,以现在的整体水平,大家先别胡乱八糟地自己搞创意了,照葫芦画瓢地跟着古人做出来的经典家具做,用心做,可能还更实际一点。”

收“旧”不如藏“新”
旧糟粕不如新精品

胡德生表示:在目前环境下,他并不支持藏家将太多的关注点放在收藏明清老家具上。事实上,从收藏空间来看,收藏当代的仿古家具对于大多数人而言是一个更优的选择。

▲近代花梨木独板大画案及脚踏
由王世襄先生亲自设计、田家青先生制作

胡德生认为,从艺术高度而言,最具收藏价值的古典家具有两类:一是明代和清早期在文人指点下制作的明式家具,木料一般为黄花梨;二是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝亲自监督,宫廷艺术家制作的清代宫廷家具,木料一般是紫檀木。这两类古典家具在中国家具制造史上曾经达到至高水平,即便把博物馆的馆藏都算上,存世总量应该不超万件,所以其价堪比黄金,真品投资几乎没有什么风险。但是,品相好的老家具一般都在博物馆或者藏家手里,出售几率很小。而仍在流通中的老家具,大都具有不少“硬伤”,有不少年纪大得已经“站”不起来了。

▲紫檀圈椅 田家青先生设计制作

“有一些藏家认为只要是‘老’就一定有价值,这是一种错误的收藏观念。老家具就像一个‘病人’,如果已经病入膏肓,则没有必要继续延迟它的寿命,收藏是没有意义的。”而且,与其去收一个古老旧的糟粕,倒不如买一个现代的精品,多年后精品的艺术价值仍在,而糟粕无论年代多久远都不具备升值的空间。

家具作伪天衣无缝

目前有很多“新仿”家具冒充“古董”家具,为“辨伪”提升了难度。不用说普通藏家,胡德生也经常被“道高一尺、魔高一丈”的造伪手段所震惊。

胡德生曾经有过一个非常灵验的辨识家具新旧的方法,就是用放大镜来看木头的棕眼,但这个判断方法现在已经失灵了。“新料棕眼的棱跟刀一样锋利,但是50年以上的木材,棱会变得非常圆润。过去人们都认为棕眼是无法做旧的,因为不可能把所有的棕眼都磨成圆的。但现在,造假的人十分钟就能把棕眼的圆棱做出来,方法就是用稀硫酸快速地一刷,然后迅速用水冲洗掉。”

▲高仿黄花梨福寿纹鼓墩

另外,业内过去在辨别漆木家具新旧的时候也有一个公认的标准,就是可以通过漆木家具表面的断纹来判断。漆家具超过二百年都会有断纹,断纹会中间凹陷,两侧翘起,用手摸会有起伏感。很长时间里,人们都认为断纹是仿不出来的,因为要是人为刻划,沟虽然凹陷了,但摸上去还是在一个平面上,所以看断纹很保险。但现在这种办法也不好使了。

▲黄花梨福寿纹鼓墩自然风化做旧局部皮壳

胡德生亲眼在一间厂里看到,无论是明朝的断纹,还是清朝的断纹,只要客户开口,就都能做出来。甚至还有一种“开口漆”,涂上去两个钟头就自然开裂。所以光靠断纹鉴定漆家具是极不科学的,一定还要从造型、纹饰、漆的质感、色彩、雕工等多方面综合分析才行。而这对于大部分藏家而言,如果没有专家“掌眼”,也基本上是一个无法完成的任务。

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